“సినిమాలో గుర్రం ఎప్పుడూ ప్రత్యేక ప్రభావం చూపుతుంది”

ఒకప్పుడు "కెమెరాలో" దూసుకుపోతున్న మరే సాలీ గార్డనర్ ఫోటోగ్రఫీ నుండి సినిమా వరకు ఎలా పురోగతి సాధించాడు? స్పీల్‌బర్గ్ మానవతావాది మరియు టార్కోవ్‌స్కీ ఎందుకు కాదు? గండాల్ఫ్‌కు ఓడిన్‌తో మరియు గుర్రాలు డ్రాగన్‌లతో ఉమ్మడిగా ఏమి ఉన్నాయి? సినిమాలో గుర్రం పోషించే పాత్ర గురించి మేము అంటోన్ డోలిన్‌తో మాట్లాడాము.

కదిలే చిత్రాలు

1878లో, అమెరికన్ ఫోటోగ్రాఫర్ ఎడ్వర్డ్ ముయిబ్రిడ్జ్, గుర్రపు పెంపకందారుడు లేలాండ్ స్టాన్‌ఫోర్డ్చే నియమించబడ్డాడు, "హార్స్ ఇన్ మోషన్" (హార్స్ ఇన్ మోషన్) కార్డ్ ఇండెక్స్‌ల శ్రేణిని తయారు చేశాడు. ప్రతి కార్డ్ ఇండెక్స్‌లో గుర్రం యొక్క కదలికను వర్ణించే ఆరు నుండి పన్నెండు కాలక్రమ ఛాయాచిత్రాలు ఉంటాయి. "సాలీ గార్డనర్ ఎట్ ఎ గ్యాలప్" సిరీస్ ప్రపంచవ్యాప్త ఖ్యాతిని పొందింది. అక్టోబర్ 19, 1878న సైంటిఫిక్ అమెరికన్‌లో ఛాయాచిత్రాలు ముద్రించబడ్డాయి.

ఒక సాధారణ సంస్కరణ ప్రకారం, స్టాన్‌ఫోర్డ్ తన స్నేహితులతో గ్యాలప్ సమయంలో గుర్రం ఏ కాళ్ళతోనూ నేలను తాకని క్షణాలు ఉన్నాయని వాదించాడు. పెయింటింగ్స్‌లో చిత్రీకరించినట్లుగా, శరీరం కింద అవయవాలను “సేకరించినప్పుడు” మరియు ముందుకు వెనుకకు “సాగదీయకుండా” మాత్రమే ఇది జరుగుతుంది అయినప్పటికీ, నాలుగు కాళ్ళు ఒకే సమయంలో భూమిని తాకవని చిత్రాలలో స్పష్టమైంది.

జంతు కళాకారుల ప్రపంచ సమాజంలో, ఈ ముగింపు గొప్ప ప్రతిధ్వనిని చేసింది.

ముయిబ్రిడ్జ్ యొక్క పని ఫలితం గుర్రపు కదలికల బయోమెకానిక్స్‌ను అర్థం చేసుకోవడంలో పెద్ద అడుగు వేయడానికి వీలు కల్పించింది మరియు సినిమా అభివృద్ధిలో కూడా ముఖ్యమైనది.

అంటోన్ డోలిన్ చలనచిత్ర విమర్శకుడు, ఆర్ట్ ఆఫ్ సినిమా మ్యాగజైన్ యొక్క ఎడిటర్-ఇన్-చీఫ్, మెడుజాకు కాలమిస్ట్, సినిమా గురించి పుస్తకాల రచయిత.

ఎడ్వర్డ్ ముయిబ్రిడ్జ్, ఒక గాలప్ వద్ద గుర్రాన్ని ఫోటో తీసిన ప్రయోగం, పెయింటింగ్‌లో మరియు గుర్రపు కదలికల బయోమెకానిక్స్ అధ్యయనంలో భారీ పాత్ర పోషించింది. మరి సినిమా రంగ ప్రవేశంలో ఆయనకు ఎలాంటి ప్రాముఖ్యత ఉంది? సినిమా చరిత్రలో తొలిసారిగా జరిగిన దాన్ని అనవచ్చా?

నేను దానిని "ప్రోటోకినో" లేదా "ప్రాకినో" అని పిలుస్తాను. సాధారణంగా, సినిమా ఆవిర్భావం చరిత్రను ఇప్పటికే రాక్ ఆర్ట్ నుండి, ప్లాటోనిక్ మిత్ ఆఫ్ ది కేవ్ నుండి, బైజాంటైన్ చిహ్నాల సంప్రదాయం నుండి లెక్కించవచ్చు (సాధువుల జీవితాలు - ఎందుకు స్టోరీబోర్డ్ కాదు?). ఇవి కదలిక మరియు వాల్యూమ్‌ను వర్ణించే ప్రయత్నాలు, జీవితాన్ని స్కీమాటిక్ ప్రాతినిధ్యానికి తగ్గించకుండా కాపీ చేసే ప్రయత్నం. ఫోటోగ్రఫీ దీనికి వీలైనంత దగ్గరగా వచ్చిందని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది మరియు మొదటి డాగ్యురోటైప్‌లు కనిపించినప్పుడు, ఇది ఇప్పటికే సినిమా ఆవిష్కరణ యొక్క క్షణం అని చెప్పవచ్చు - ఇది "గర్భించబడింది" మరియు ఈ "పిండం" పెరగడం ప్రారంభమైంది. పుట్టిన క్షణం, మనకు తెలిసినట్లుగా, వివిధ చరిత్రకారులచే కూడా వివాదాస్పదమైంది. Muybridge అనుభవం ఫోటోగ్రఫీ మరియు సినిమా మధ్య సరిగ్గా సగం ఉంటుంది. వరుసగా తీసిన బహుళ ఛాయాచిత్రాలు కదలికను తెలియజేసే చోట, ఫ్రేమ్‌లుగా కత్తిరించబడిన చలనచిత్రం యొక్క రూపాన్ని మనం చూస్తాము.

అదే కదలికను చూపించడానికి, అర్థమయ్యే చిత్రం అవసరం. సినిమా కోసం, ఇది రైలు, కొంచెం తరువాత సాంకేతిక పురోగతి యొక్క స్వరూపులుగా కారు. వాస్తవానికి, గుర్రం ఒక వ్యక్తితో ఎక్కువ కాలం సహజీవనం చేస్తుంది, కానీ దాని పని సరిగ్గా అదే - కదలికను వేగవంతం చేయడం. అందువల్ల, ఆమె కూడా ఈ ప్రక్రియకు చిహ్నంగా మారడం యాదృచ్చికం కాదు.

సర్కస్ మరియు వైల్డ్ వెస్ట్

పాశ్చాత్యులు వారి అన్ని దృశ్య కానన్‌లతో గుర్రాలను ఉపయోగించకుండా ఊహించలేరు. ఈ జానర్ ఎలా పుట్టిందో చెప్పండి.

వైల్డ్ వెస్ట్ యొక్క మొత్తం పురాణగాథ గుర్రపు స్వారీ, ఛేజింగ్ మరియు ప్రక్షాళనపై నిర్మించబడింది. పశ్చిమం అడవిగా ఉండటం మానేసినప్పుడు, కౌబాయ్ స్వారీ సంప్రదాయాలు ప్రదర్శనలుగా మారాయి (ఉదాహరణకు, రోడియోలు సాధారణ ప్రేక్షకుల వినోదం). భూమి అభివృద్ధిలో గుర్రం యొక్క ప్రాముఖ్యత కోల్పోయింది, కానీ స్థానిక గుర్రపుస్వారీ సంప్రదాయాల దృశ్యం మిగిలిపోయింది, ఇది సినిమాకి కూడా వలస వచ్చింది. జాతరలో పుట్టిన ఏకైక కళారూపం సినిమా అని మర్చిపోవద్దు. మత మూలాలు ఉన్న అందరిలా కాకుండా.

మొదటి స్పెషల్ ఎఫెక్ట్స్‌కి దర్శకుడిగా మరియు ఆవిష్కర్తగా మారిన సర్కస్ ప్రదర్శనకారుడు జార్జెస్ మెలీస్ ఒక దృశ్యకావ్యంగా సినిమా యొక్క ప్రాముఖ్యతను బాగా భావించాడు. ఈ కళకు ఆకర్షణ ఆలోచన చాలా ముఖ్యం.

ఒక ఆసక్తికరమైన ఆలోచన: గుర్రం సర్కస్‌లో భాగం, మరియు సర్కస్ సినిమాకి ముందుంది. కాబట్టి, గుర్రాలు సేంద్రీయంగా సినిమాకు సరిపోతాయి.

నిస్సందేహంగా. టాడ్ బ్రౌనింగ్ యొక్క ఫ్రీక్స్ లేదా చార్లీ చాప్లిన్ యొక్క సర్కస్ నుండి విమ్ వెండర్స్ యొక్క స్కై ఓవర్ బెర్లిన్ లేదా టిమ్ బర్టన్ యొక్క డంబో వరకు ఏదైనా సర్కస్ చలనచిత్రాన్ని తీసుకోండి, గుర్రాలు దాదాపు ఎల్లప్పుడూ ఉంటాయి. ఒక వృత్తంలో నడుస్తున్న గుర్రం సర్కస్ వాతావరణంలో ఒక ముఖ్యమైన భాగం, ఈ మానవ నిర్మిత అద్భుతం. ఈ పదబంధంతో, మేము సర్కస్ మాత్రమే కాదు, సినిమాని కూడా వర్ణించవచ్చు.

ఫ్రేమ్‌లో చాలా గుర్రాలు ఉన్నప్పుడు మరియు దానిని డైనమిక్‌గా చిత్రీకరించినప్పుడు, అది ఒక రకమైన స్పెషల్ ఎఫెక్ట్‌గా మారుతుందా?

సినిమాల్లో గుర్రాలు ఎప్పుడూ స్పెషల్ ఎఫెక్ట్‌గా ఉంటాయి, అవి చాలా ఉన్నప్పుడు మాత్రమే కాదు. ఇది శతాబ్దం ప్రారంభంలో, 1920 మరియు 1930 లలో ఈ విధంగా కనిపించకపోవచ్చు, కానీ యుద్ధానంతర కాలంలో, సాధారణ నగరవాసులకు, గుర్రం మరియు రైడర్ ప్రత్యేక ప్రభావంగా మారాయి. సినిమా, అన్నింటికంటే, ప్రధానంగా పట్టణ కళ. కొట్లాట ఆయుధాలను స్వారీ చేయడం మరియు సొంతం చేసుకోవడం అనేది చిన్నవిషయం కాని నైపుణ్యాలు. వారు నటీనటులకు అవసరమైన నైపుణ్యాల నుండి కూడా వారు ఒకప్పటిలానే దూరమై అన్యదేశంగా మారుతున్నారు.

1959 చిత్రం బెన్ హర్‌లోని పెద్ద రథం రేసింగ్ దృశ్యం సినిమాల్లో గుర్రాలతో ముడిపడి ఉన్న అత్యంత అద్భుతమైన దృశ్యాలలో ఒకటి.

అవును, ఇది అద్భుతమైనది! మర్చిపోవద్దు - XNUMXవ శతాబ్దంలో ఎవరూ నిజమైన రథ పందెమును ప్రత్యక్షంగా చూడలేదు. మీరు దాని గురించి చదువుకోవచ్చు, పురాతన కుడ్యచిత్రాలు మరియు బాస్-రిలీఫ్‌లపై చూడవచ్చు, కానీ ఇది uXNUMXbuXNUMXb ఈ పోటీలు ఎలా ఉన్నాయో ఒక ఆలోచన ఇవ్వదు. మరియు "బెన్-హర్"లో మొత్తం ప్రదర్శన చలనంలో చూపబడింది. మరియు మళ్ళీ - ఒక అపూర్వమైన ఆకర్షణ. ఆ సంవత్సరాల్లో, సినిమా ఇప్పటికే ఎఫెక్ట్‌లను ఉపయోగించింది, కానీ SGI (సిలికాన్ గ్రాఫిక్స్, ఇంక్ - ఒక అమెరికన్ కంపెనీ వచ్చే వరకు, కంప్యూటర్ గ్రాఫిక్స్ సినిమాలో ఉపయోగించడం ప్రారంభించినందుకు ధన్యవాదాలు - ఎడి.), స్క్రీన్‌పై ఏదో చూసింది. , ఇది వాస్తవంగా జరుగుతుందని ప్రేక్షకులు నమ్మారు. ఒక వ్యక్తిపై దాని ప్రభావం పరంగా, ఇది దాదాపు అదే సర్కస్ లాగా ఉంటుంది.

మానవతావాదం గురించి కొంచెం

బెన్-హర్‌లో, గుర్రాలు కూడా నాటకీయతలో అల్లినవి. వారు ఇకపై కేవలం చారిత్రక లక్షణం కాదు - గుర్రాలు వారి స్వంత పాత్రను కలిగి ఉంటాయి.

గుర్రం యొక్క ప్రధాన ప్రభావం ఏమిటి? ఎందుకంటే ఆమె ఒక జీవి. అంతేకాక, ఇది ఒక వ్యక్తితో మానసికంగా బలంగా అనుసంధానించబడి ఉంటుంది. గుర్రానికి ఒక పాత్ర మరియు స్వభావం ఉంది, దాని స్వంత విధి ఉంది. గుర్రం చనిపోతే ఏడుస్తాం. ఒక వ్యక్తి పక్కన అలాంటి రెండు జీవులు ఉండవచ్చు - కుక్క మరియు గుర్రం. XNUMX వ శతాబ్దపు నీతిని రూపొందించిన ప్రధాన రచయితలలో ఒకరైన లియో నికోలాయెవిచ్ టాల్‌స్టాయ్ ఒక ముఖ్యమైన సంజ్ఞ చేసాడు, అతను ఖోల్‌స్టోమర్ రాశాడు, ఇక్కడ మానవతా దృష్టి మనిషి నుండి జంతువుకు మార్చబడుతుంది. అంటే, గుర్రం ఇప్పుడు అంతరిక్షంలోకి వెళ్లడానికి అందమైన పరికరం మాత్రమే కాదు, ఇది మీ స్నేహితుడు మరియు సహచరుడు, భాగస్వామి, మీ “నేను” యొక్క వ్యక్తీకరణ కూడా. “టూ కామ్రేడ్స్ వర్ సర్వింగ్” చిత్రంలో, హీరో వైసోట్స్కీకి గుర్రం డబుల్, ఆల్టర్ ఇగో అని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. ఒక స్నేహితుడు మాత్రమే కాదు, విషాదకరమైన వ్యక్తి. అందువల్ల, గుర్రం ఓడ వెనుక ఎలా పరుగెత్తుతుందో చూసి, తనను తాను మరణానికి గురిచేస్తుంది, అతను తనను తాను కాల్చుకుంటాడు. ఇది సాధారణంగా, కొన్ని గోతిక్ నవల నుండి వచ్చిన దృశ్యం, ఇక్కడ హీరో తన డబుల్‌ను కాల్చివేసాడు మరియు అతను చనిపోతాడు.

జంతువు పట్ల వ్యక్తి యొక్క వైఖరి ద్వారా, ఒకరు అతని పాత్రను నిర్ధారించవచ్చు ...

అయితే! మేము పాశ్చాత్య దేశాన్ని చూసినప్పుడు మరియు ఎవరు మంచివారు మరియు ఎవరు చెడ్డవారో ఇంకా అర్థం చేసుకోలేనప్పుడు, ఎల్లప్పుడూ పనిచేసే స్పష్టమైన నియమం ఉంది: ఫ్రేమ్‌లోని వీధి కుక్కను చూడండి. హీరో ఆమెను ఎలా డీల్ చేస్తాడు? కొడితే విలన్, కొడితే మంచివాడు.

దృశ్యం కోసం బలి ఇవ్వబడిన గుర్రాలు బహుశా చిత్రీకరణ ప్రక్రియలో మరెవ్వరిలాగా బాధపడి ఉండవచ్చు: ప్రధానంగా యుద్ధ సన్నివేశాలలో పడిపోవడం మరియు గాయాల కారణంగా. స్పష్టంగా, ఏదో ఒక సమయంలో, తెరవెనుక మిగిలి ఉన్న వాటిపై ప్రజలు ఆసక్తి కనబరిచారు, చిత్ర పరిశ్రమకు వ్యతిరేకంగా వాదనలు చేయడం ప్రారంభించారు మరియు ప్రసిద్ధ పదబంధం "చిత్రీకరణ సమయంలో జంతువులకు హాని జరగలేదు" అనే క్రెడిట్లలో కనిపించింది.

అవును, ఇది నిజం, ఇది సమాజం యొక్క సహజ అభివృద్ధి. బహుశా 20-30 సంవత్సరాలలో ప్రపంచంలోని అత్యంత ప్రభావవంతమైన రాజకీయ శక్తులు జంతు హక్కులను రక్షించేవి కావచ్చు. సినిమా అనేది ఏ కళలాగే సమాజానికి ప్రతిబింబం. ఫ్రేమ్‌లో క్రూరత్వం గురించి మాట్లాడుతూ, టార్కోవ్స్కీ మరియు అతని చిత్రం “ఆండ్రీ రుబ్లెవ్” వెంటనే గుర్తుకు వస్తాయి.

గుంపు దాడితో ఎపిసోడ్‌లో, గుర్రం చెక్క మెట్ల మీదకు నడపబడుతుంది మరియు అది 2-3 మీటర్ల ఎత్తు నుండి దాని వెనుక పడిపోతుంది ...

తార్కోవ్స్కీ ఒక కళాకారుడు మరియు తత్వవేత్త, కానీ స్పష్టంగా అతను మానవతావాది కాదు. సహజంగానే, ఇక్కడ అతను రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క మానవీయ సంప్రదాయంతో సంబంధాన్ని ఉద్దేశపూర్వకంగా విచ్ఛిన్నం చేశాడు. అతను జంతువులపై మాత్రమే కాదు, మనుషుల పట్ల కూడా కనికరం లేనివాడు. కానీ ఈ క్రూరత్వం సినిమా యొక్క సాధారణ లక్షణం కాదు, అది అతని స్వంత మనస్సాక్షిపై ఉంది.

సినిమా సెంటార్స్

గుర్రపు స్వారీ దేనికి ప్రతీక?

గుర్రంపై ఉన్న వ్యక్తి సూపర్ బలాన్ని పొందుతాడు - అతను పొడవుగా, వేగంగా మరియు బలంగా ఉంటాడు. ఇది, మార్గం ద్వారా, పూర్వీకులచే బాగా అర్థం చేసుకోబడింది, లేకపోతే ఒక సెంటార్ యొక్క బొమ్మ ఎక్కడ నుండి వస్తుంది? సెంటార్ మానవాతీత శక్తి, వేగం మరియు వివేకంతో కూడిన మాయా జీవి.

గుర్రపు స్వారీ చిత్రాలను మనకు అందించిన చిత్రం లార్డ్ ఆఫ్ ది రింగ్స్. భయంకరమైన నల్లజాతి నాజ్‌గుల్ నుండి గాండాల్ఫ్ వరకు, తెల్లవారి పునరుత్థాన మాంత్రికుడు. ఉదాహరణకు, గుర్రపు సైనికులు, గండాల్ఫ్ జీను మరియు వంతెన లేకుండా గుర్రాన్ని నడుపుతున్నట్లు వెంటనే గమనించవచ్చు. పీటర్ జాక్సన్ కావాలనే ఇలా చేస్తున్నాడా? మరియు సాధారణ ప్రేక్షకులు అలాంటి సూక్ష్మ నైపుణ్యాలను గమనిస్తారా?

ఇలాంటివి అంతర్లీనంగా చదువుతారు. అదనపు జ్ఞానం అవసరం లేదు. మరియు, వాస్తవానికి, జాక్సన్ దీన్ని ఉద్దేశపూర్వకంగా చేస్తాడు - గౌరవనీయమైన షేక్స్పియర్ నటుడు ఇయాన్ మెక్‌కెల్లెన్‌ను గుర్రంపై ఉంచి, అతను ఫ్రేమ్‌లో ఎలా కనిపిస్తాడో అన్ని వివరాలను ఆలోచిస్తాడు. తెరపై, మేము ఇప్పటికే చాలా సుదీర్ఘ సంప్రదింపులు, చర్చలు మరియు చాలా సన్నాహక పని యొక్క ఫలితాన్ని చూస్తున్నాము. టోల్కీన్ యొక్క గుర్రాలు ముఖ్యమైనవి ఎందుకంటే ది లార్డ్ ఆఫ్ ది రింగ్స్ అనేది సాక్సన్ పురాణాలలోని స్కాండినేవియన్ భాగం యొక్క సంస్కరణ, ఇది గుర్రాలు లేకుండా అసాధ్యమైన అద్భుత కథల ప్రపంచానికి బదిలీ చేయబడింది. గుర్రంతో గాండాల్ఫ్ యొక్క సంబంధం ప్రధాన స్కాండినేవియన్ దేవుడు ఓడిన్ మరియు అతని ఎనిమిది కాళ్ల మాంత్రిక గుర్రం స్లీప్నిర్‌కు తిరిగి వెళ్లినట్లు నాకు అనిపిస్తోంది. అన్యమత పురాణాలలో, జంతువులు మరియు మానవులు సమానంగా ఉండటం ముఖ్యం. క్రిస్టియన్‌కు భిన్నంగా, ఒక వ్యక్తికి ఆత్మ ఉంది, కానీ జంతువులు కనిపించడం లేదు, ఆండ్రీ రుబ్లెవ్ టార్కోవ్‌స్కీలో ఒక వ్యక్తి యొక్క ఔన్నత్యాన్ని చూపించడానికి గుర్రపు కాళ్ళు పగలగొట్టగలడు.

గుర్రం కళ్ళ ద్వారా యుద్ధం

వార్ హార్స్ గురించి మాట్లాడుకుందాం. బహుశా, విస్తృత ప్రేక్షకుల కోసం ఇది ప్రయాణిస్తున్న చిత్రం, కానీ గుర్రపు ప్రేమికులకు కాదు! ప్రధాన ప్రశ్న ఏమిటంటే: స్టీవెన్ స్పీల్‌బర్గ్ దానిని స్వయంగా కాల్చడానికి ఎందుకు పూనుకున్నాడు? 2010 నాటికి, అతను ఇప్పటికే గొప్ప నిర్మాత, అనేక కల్ట్ బ్లాక్‌బస్టర్‌లను చిత్రీకరించాడు మరియు సినిమాలో తాను చెప్పాలనుకున్న ప్రతిదాన్ని ఇప్పటికే చెప్పినట్లు అనిపిస్తుంది. మరియు ఇక్కడ, అతను గుర్రం గురించి సైనిక నాటకాన్ని మాత్రమే కాకుండా, దర్శకుడిగా తనను తాను కాల్చుకుంటాడా?

ఈ ప్రశ్నకు సమాధానం ఇవ్వడానికి, మీరు స్పీల్‌బర్గ్‌ని అర్థం చేసుకోవాలి. అతను శాశ్వతమైన బిడ్డను పోషించడు, అతను నిజంగానే. అతను మరొక చిత్రం ద్వారా తనను తాను వ్యక్తీకరించాలనుకునే "పెద్ద యూరోపియన్ రచయిత" ఆశయాన్ని కలిగి లేడు, చాలా తేలికగా కొత్త ప్రాజెక్ట్‌తో ప్రేమలో పడ్డాడు, వేరొకరి మెటీరియల్‌ను సులభంగా తీసుకుంటాడు (“వార్ హార్స్” అనేది మార్క్ మోర్పుర్గో రాసిన పుస్తకం. ఈ నాటకం ప్రదర్శించబడింది). తన మొదటి సినిమా విషయంలోనూ అదే జరిగింది. జాస్ అనేది పీటర్ బెంచ్లీ రాసిన నవలకి అనుసరణ. స్పీల్‌బర్గ్ అప్పటికే భయంకరమైన మరియు అందమైన జంతువులపై ఆసక్తి కలిగి ఉన్నాడు. మరియు ఈ ప్రేమ యొక్క జాడలు అతని అనేక చిత్రాలలో గుర్తించబడతాయి, ది అడ్వెంచర్స్ ఆఫ్ టిన్టిన్‌లోని మంచి స్వభావం గల ఫాక్స్ టెర్రియర్ మిలు వరకు.

“వార్ హార్స్” లోని కథాంశం అద్భుతంగా ఉంది: ఇది హోమర్ యొక్క “ఇలియడ్” నుండి ప్రారంభించి, మనకు అలవాటు పడినట్లుగా, ఒక వ్యక్తి గుండా వెళ్ళని యుద్ధం యొక్క కథ. ఇక్కడ గుర్రం ప్రజలను మారుస్తుంది మరియు దీనికి విరుద్ధంగా కాదు. మరియు ఈ ఆలోచన చాలా బాగుంది! మరియు ఆధునిక నియో-హ్యూమానిస్టిక్ ఉదాహరణకి వెలుపల కూడా, మనకు జంతువు మానవుడి కంటే చాలా ఆసక్తికరంగా మారుతుంది, ఇది శాస్త్రీయ ప్లాట్‌కు విరుద్ధంగా చాలా ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది. మరియు ఇది తరచుగా చలనచిత్రాలలో జరుగుతుందని నేను చెప్పను - ఈ షూటింగ్ మరియు స్పెషల్ ఎఫెక్ట్స్ ద్వారా నిజమైన ప్రత్యక్ష గుర్రాన్ని లాగడం అనేది స్పీల్‌బర్గ్ పరిష్కరించిన చాలా కష్టమైన పని. అంటే టెక్నికల్ ఛాలెంజ్ కూడా వచ్చింది. స్పీల్‌బర్గ్ ఈ ఆలోచనను సీరియస్‌గా తీసుకున్నారని, ఈ నాలుగు కాళ్ల పాత్రతో ప్రేమలో పడి, ఈ చిత్రాన్ని నిజం చేశారని నేను ఖచ్చితంగా అనుకుంటున్నాను.

ఊహల రంగం నుండి

ఇటీవలే విగ్గో మోర్టెన్సెన్ "ఫాల్" ద్వారా కొత్త చిత్రం విడుదలైంది. ఈ చర్య స్థిరమైన నేపథ్యంలో జరుగుతుంది. ఈ చిత్రంలో గుర్రాల గురించి ఇక్కడ ఏదైనా ప్రత్యేక అర్ధాన్ని వెతకడం విలువైనదేనా?

సినిమాల్లో గుర్రాలు అలా ఉండవు. అవి మనిషిని, ప్రకృతిని కలిపే సజీవ బంధం. ప్రకృతి అనేది శాశ్వతమైనది మరియు ప్రజల ముందు ఉనికిలో ఉంది మరియు తరువాత ఏమి ఉంటుంది. మన తాత్కాలికతకు గుర్తు. కానీ ఒక వ్యక్తికి ఆత్మ, మనస్సు, ప్రసంగం యొక్క బహుమతి ఉంది. గుర్రం మధ్యలో ఉంది, కుక్క వలె, మార్గం ద్వారా.

ఒక ఆధునిక వ్యక్తి గుర్రాన్ని మొదటిసారిగా సినిమాలో చూస్తాడని మేము ఇప్పటికే చెప్పాము. బహుశా మన జీవితాల్లో గుర్రాలను ఉంచినందుకు మనం కూడా సినిమాకి కృతజ్ఞతతో ఉండాలి.

గుర్రం మన ఆలోచనలో భాగం, మన ప్రపంచంలో భాగం, అది వేల సంవత్సరాలుగా మనిషికి తోడుగా ఉంది. దాని చారిత్రక పాత్ర నాటకీయంగా మారిందని స్పష్టమైంది. కానీ కళలో ఆమె సర్వవ్యాప్తి ఇక్కడే ఉంది. ఒక రోజు చిత్రనిర్మాతలు గతం గురించి సినిమాలు తీయకుండా నిషేధించబడితే, వారు గుర్రాలను వర్తమానంలో లేదా భవిష్యత్తులో ఎలా చేర్చాలో వారు కనుగొంటారని నేను ఖచ్చితంగా అనుకుంటున్నాను. ఇది డ్రాగన్‌ల మాదిరిగానే ఉంటుంది. అవి ఉనికిలో ఉన్నట్లు కనిపించడం లేదు, కానీ కళ నిరంతరం వాటిని మన జీవితంలోకి తీసుకువస్తుంది, వాటిని మన ప్రపంచంలో భాగమవుతుంది. గ్రహం మీద గుర్రాల అసలు ఉనికి ఊహ యొక్క పురాణాలలో గుర్రం యొక్క ఉనికిపై దాదాపు ప్రభావం చూపదు. మరియు సినిమా, అత్యంత వాస్తవికమైనది కూడా, ఊహల రంగానికి చెందినది.

మూలం: http://www.goldmustang.ru/